印深圳市步壳印書籍如何做好批量文本設計

印深圳市步壳印書籍如何做好批量文本設計

日本書籍設計大師杉浦康平認為:文字要發展成“五感復合作用的多媒體”,其表現“會愈加復合化、多重化,變成斑斕的文字組”。書籍作為“文字的城堡”“不僅需要均一等值的文字流動來構築,還需要參差不齊、易於突出意思的斑駁濃淡”。韓國設計師安尚秀也認為:書即“文字束”。

設計書籍的關鍵是把握文字當前我國書籍設計一般按篇、章、節的層次,由大號字到小號字順序選定造成視覺上由強到弱的秩序感,體現書籍內容結構分明和條理清楚的特點。而在每一個層次的不同字體中,對文字元號進行拉伸、傾斜、扭曲等手段的變形,並有機協調文字塊壘之間的對比並置和穿插避讓的編排關系,在統一和諧中增添富有意味的變化形式,是一個重要的探索方向。

著名書籍設計師寧成春設計的《陳寅恪的最後20年》,用現代設計的表現手法,將文字壓縮在一起,排列成同方向的組合,設計者抽掉了字的連貫性,甚至把文字倒置來表達自己對書稿的感受寧成春說“我不想讓讀者把它看成字,而是把字看成是一種形象,”河北教育出版社出版的《藝眾》,是中央美術學院的學生“現代中國藝術家採訪計劃”活動後編輯出版的作品集。學生們一對一地分別採訪從事“文化內容”創作的人:作家、電影導演、詩人、攝影家等,然後按照自己對被採訪人的感受設計相關文本的構成形式。

在每個學生對漢字塊壘的設計中,我們可以體會到文字在編排上無限潛在的可能性有待探索在這種“自由文字”的書籍設計方式中,文字不再是表現書籍內容的工具而是一種視覺的要素,是一種類似繪畫圖形的結構材料,可以自由安排和佈局這種對傳統線性閱讀方式的突破,是我國當代書籍設計借鑒西方未來主義設計風格的一個方面,並在電腦設計便利化的推動下,得到了越來越廣泛的運用。為追求傳播效果的最大化,在整體設計的書籍設計理念影響下,當前我國書籍設計中的漢字設計範圍,從單一的封面和正文用字擴展到了書籍中一切有文字元號參與的空間。

主要包括:內文、標題、目錄、跋、旁註、頁碼等整體的秩序化運籌:字體字號、字距、行距對傳播效果和讀者心理體驗的影響:排列方向和組合的疏密變化和節奏感與視覺流程的關系等等。

書籍漢字設計範圍的擴展,提高了書籍設計的整體感,增強了書籍藝術的感染力,同時,也對書籍設計師駕馭設計視覺要素的能力提出了更高要求。

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